東洲斎写楽

東洲斎写楽（とうしゅうさいしゃらく、生没年不詳）は、江戸時代の浮世絵師。1794年(寛政6年)に出版が開始され、およそ10か月の間に

約140点の錦絵を描いて、その後消息を絶った。

三代目大谷鬼次の奴江戸兵衛写楽の作品はほとんどが役者絵である。描かれた役者と役柄から、彼らが出演した芝居の上演時期が

判明しており、これを元に役者絵の発表時期は4期に分けられる。なお、すべて蔦屋重三郎の店から出版されている（挿図の右下方に

富士に蔦の「蔦屋」の印が見える）。

第1期が1794年5月（28枚）、第2期が1794年7月・8月、第3期が1794年11月・閏11月、第4期が1795年1月、に当たる。写楽の代表作とさ

れるものは第1期の作品で、後になるほど生彩を欠いてしまう。このほかに相撲絵なども残している。また、同時代の浮世絵師の常として

変名・匿名で春画も描いていたとされる

第1期

1794(寛政６)年の江戸三座の夏狂言に取材した２８図が第1期の作品である。

都座「花菖蒲文禄曽我」に取材したもの。

１人大首絵　９図の内　


＜三代目沢村宗十郎の大岸蔵人＞大岸蔵人は源之丞・半二郎兄弟を助けて、仇討ちを果たせる義人。いわゆる捌役で、それにふさわしい芸格を要求される。図は祇園町の場で、まなこを大きく見開き口をぐっと締めて前方を睨む。	＜初代嵐龍蔵の金貸石部金吉＞強欲な金貸の役で、貧窮した田辺文蔵から情け容赦なく金を取り立てようとするところ。写楽の、憎々しげな役をつとめなが底に潜む龍蔵の芸の明るさ、大きな骨格を見通した眼に敬服させられる。

＜二代目坂東三津五郎の石井源蔵＞石井源蔵は、父の敵の藤川水右衛門を狙う三兄弟の長兄。白鉢巻をし襷をかけて、妻千束とともに水右衛門と戦うが無念にも返り討ちにあい夫婦共々相果てる。藤川を睨み、刀を抜こうとする源蔵である。	＜三代目坂田半五郎の藤川水右衛門＞石井兵衛を殺害して、石井三兄弟に敵と狙われる極悪人。長兄の源蔵夫婦は返り討ちにするがついに源之丞・半二郎に討ち取られる。図は源蔵と対し、袖に手を入れて凄む場面。左の図と対を成す。


江戸名所と粋の浮世絵 2007.8.1発行二代目嵐龍蔵の石部金吉（画像上段右）	江戸名所と粋の浮世絵 2008.8.1発行三代坂東彦三郎の鴬坂左内	江戸名所と粋の浮世絵 2009.8.3発行大谷徳次の奴袖助	江戸名所と粋の浮世絵 2010.8.2発行三代目沢村宗十郎の大岸蔵人

＜三代目瀬川菊之丞の田辺文蔵妻おじづ＞
足が不自由ながらも仇討ちに尽力する夫の田辺文蔵とともに
辛酸を舐める役。髪の毛がほつれ病鉢巻をしている姿から、床に
伏していて起き上がったところと想像される。骨太の面立ちながら
顔や挙指に愛嬌がにじみ、さらに風格を伴う。

２人大首絵　２図　　

<三代目佐野川市松の白人おなよと市川富右衛門の蟹坂藤馬>（部分）

＜二代目瀬川富三郎の大岸蔵人妻やどり木と中村万世

の腰元若草＞

２人大首絵では、写楽は２人の対照、２人が構成するリズムと
いったものを意識したようだ。この図も、富三郎の理の勝った
細面の表情と、万世のぷくっとしまらない顔、富三郎の品性を
感じさせるしぐさを、万世の肩をすぼめ、へり下ったしぐさと対照
させる。

桐座「敵討乗合話」とこの時の浄瑠璃「花菖蒲思かんざし」に取材したもの。

江戸名所と粋の浮世絵
2009.8.3発行
中島和田左衛門のぼうだら
長左衛門と中村此蔵の船宿

　　かな川やの権

１人大首絵　６図の内　


＜四代目松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛＞宮城野・信夫姉妹を助けて見事に仇討ちを成就させる侠気の男である。幸四郎の年齢、貫禄、彼の芸質のひとつである柔和な物腰、思慮深さと侠気を如実に示している。	江戸名所と粋の浮世絵 2008.8.1発行四代目松本幸四郎の山谷の肴屋五郎兵衛


＜初代尾上松助の松下酒造之進＞宮城野・信夫姉妹の父で、志賀大七に殺害される役。パラパラ伸びた月代、目の隈、うっすらとした髭などが落魄した境遇を物語っている。右の高麗蔵に対峙して一歩も引かない深みのある気迫は素晴しい。	＜三代目市川高麗蔵の志賀大七＞松下酒造之進と相対し、これを殺害、宮城野・信夫姉妹に敵と狙われる役。左の図と対になり、酒造之進を殺さんとする場面があるが、悪の華とでも形容すべき高麗蔵に魅入られた写楽は鬼気迫る凄味を発散させる画面を創り出した。

河原崎座「恋女房染分手綱」と切狂言「義経千本桜」に取材したもの。

１人大首絵　８図の内


＜二代目市川門之助の伊達与作＞腰元重の井と不義を犯したうえ、謀られて追放される場面と考証されている。心痛極まり悄然と去りゆく和事氏師の深みのある演技を写楽は見事に捉えている。人差し指を鍵状に曲げるのは写楽画特有のもので、能の演技から来ているとする説もある。	＜四代目岩井半四郎の乳人重の井＞今日この狂言は十段目の「重の井子別れ」のみ上演されているが、この図はその段を描いたものであろう。与作と重の井の間に生まれた子は馬子になっていたが、偶然重の井と対面することになる。立場上母と名乗れず涙をこらえて別れる苦衷。守り袋を手にし、わが子を見つめる表情に注目されたい。場面は異なるが、門之助の与作と対にすることも出来るであろう。

＜三代目大谷鬼次の奴江戸兵衛＞鷲塚八平次に加担して、伊達与作の奴一平から用金を奪う役。突き出してねめつける魁偉な容貌と、懐から出し胸前に広げた両手の印象が強烈。書き損ねたとしか思えぬ手が脅威的なエネルギーを放つ。	＜初代市川男女蔵の奴一平＞江戸兵衛らを相手に切りあう場面で、左図の鬼次と対を成すと思われる作品。第１期の写楽は、取材した江戸三座から１組ずつ選んで対を意識した作品を制作したりではないかと思えるふしがある。

＜市川蝦蔵の竹村定之進＞定之進は由留木家の能役者。娘重の井の不義の謝罪のため、主君に秘曲道成寺を伝授し、鐘の中で切腹して果てる。写楽は当時の劇界随一の名優の風格を十分に描ききっている。鍵状に曲げられた右人差し指は能特有のものという説もある。	江戸名所と粋の浮世絵 2007.8.1発行三代目市川八百蔵の田辺文蔵

２人大首絵　２図の内　　

＜初代岩井喜代太郎の鷺坂佐内妻藤波と坂東善治の
鷲塚官太夫妻小笹＞
左の喜代太郎が善人の捌き役の妻で右の善治が悪人の妻、
若女形の喜代太郎と敵役の善治という役柄と芸質の対比。
そしてまた、２人をどう方向とし、二人の顔や肩や手の流れが
作り出すリズムの効果を写楽は狙っている。

第２期

1794(寛政６)年７月、８月の江戸三座の秋狂言に取材した３７図と口上図が第２期の作品である。

口上図　大判全身図　１図

＜篠塚浦右衛門の都座口上図＞
都座の紋をつけ、菱寿つなぎ模様の裃を着た老人の口上図
である。巻紙には「口上　自是二番目新板似顔　奉入御覧　
候』と裏向きに書かれている。舞台の口上に似せて、蔦重と
写楽が第２弾、すなわち第２期の作品を披露している図と解
される。読み上げるのは都座の楽屋頭取、篠塚浦右衛門で
ある。

河原崎座（７月）「二本松陸奥生長」に取材したもの。

１人細判全身図　８図の内　

＜三代目大谷鬼次の川島治部五郎＞（右）
＜初代市川男女蔵の富田兵太郎＞（左）
狂言の四立目、二本松の仇討ちの発端とも言うべき場面で、川島治部五郎が富田介太夫を殺して立ち
去ろうというところへ、介太夫の子兵太郎が来合わせ、怪しんで提灯を差し出す。治部五郎は袖を上げ
て顔を隠す。反り身の鬼次、身を引くように受ける男女蔵。姿態に緩みがなく、２枚の呼吸が絶妙。
第２期の代表作であり、写楽作品のなかでこれほど舞台の臨場感を伝えてくれるのも珍しい。

都座（７月）「けいせい三本傘」に取材したもの。

２人大判全身図　　３図の内　

１人細判全身図　１３図の内


＜二代目瀬川富三郎の傾城遠山と市川栗蔵の遠山義若丸＞	＜三代目坂田半五郎の子育て観音坊＞
不破一味から一子義若丸を守るため城を出た遠山を、悪僧の観音坊が襲う場面と想定される。半五郎の張りつめた勢いと、富三郎の柔らかな物腰が対照的。