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彩色摺狂歌絵本。「潮干のつと」とは「潮干狩りのみやげ」という意味。36種の貝と、初めと終わりに付した関連美人風俗図を、朱楽菅江 |
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(1738-98)と彼の率いる朱楽連の狂歌師たち38名が１名１首ずつ詠む。画工は喜多川歌麿（?-1806）。本書には波模様や「貝合せ図」の |
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障子に映る手拭いの影の有無等、摺りが異なるものが数種存在するが、展示本には波模様、影ともに無い。本書は安永から寛政にかけ |
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て蔦屋重三郎が刊行した狂歌絵本の代表的なもので、空摺りや雲母などが施され、当時の最高水準の技術を駆使して制作された華美で |
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贅沢な作品である。 |
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| 「富本豊ひな」、下左が「高島屋おひさ」、下右が 「難波屋おきた」である。 |
「浮気の相」と題された上の画を見れば、その点はよ くわかると思う。世の男性が「背中からむしゃぶりつき たくなる」ような妖艶さを歌麿は追求し続けたのだった |
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| 狐拳に興じている様を描く。右は「狐」の高島、中央は「猟師」の難波屋 、左は「庄屋」のおたよである。頭上の提灯のネームから三人の名前が わかる。なお狐拳は中国から伝わった「本拳」が変化したものと言われ 、お座敷の遊びとして流行を見た。 寛政4〜5年(1792〜93) 作 |
応援する遊女が描かれている。画面には「西の方 なにはやきた 東 の方 たかしまひさ」の文字が見え、右が浅草随身門にあった水茶屋 の看板娘、難波屋おきた、左が両国薬研堀米沢の煎餅屋、高島長兵 衛の長女、おひさで、やはり看板娘であった。 寛政4〜5年(1792〜93)作 |
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| 吉原の２４時間の遊女の生活を描いた１２枚
揃の内の１枚。本図の戌の刻は午後八時から
十時頃の時間帯で、恋文を書いている遊女と
客に頼まれたのか、彼女を呼びに来た禿を描
いている。ここでは、歌麿独得の豊満で、ふく
かな女性の表現が次第に変化して、幾分痩せ
た女性の姿で描かれている。
寛政7〜8年(1795〜96)作
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１２枚揃の内の１枚。忠臣蔵のそれぞれの段の
内容に即して、当代の美女を見立てている。こ
こでは二人の美女が描かれており、そのうち一
人は帯の文字から「高尾」であることがわかる。
「仮名手本忠臣蔵」では、初段は鶴岡の供応で
、足利直義が執事の高師直から侮辱を受ける
場面として知られている。
寛政7〜8年(1795〜96) 作
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| を対比させ、人物や付随する諸品が似ている ことが基本となる。表題の「女三の宮」から「源 氏物語」に取材していることが分かり、駒絵で は六条院の蹴鞠の会で柏木が恋慕した女三の 宮を本作品では遊女に、以下、唐猫を 「ちん」 に、簾を屏風に対応させている。 寛政10年(1798)頃 作 |
まれ、浮世絵としても多く描かれる。宝永７年 （1710）大阪瓦屋橋での事件、油屋の娘お染 と丁稚の久松の情死に取材している。本図で はお染が心中の決心を促すかの様に思案顔 の久松の手をとっている。お染の髪の簪には 女性の操を象徴する「五大力」の文字が見え ている。 寛政(1789〜1801) 作 |
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| の一枚で、浄瑠璃の情話に題材をとり、二人 の命がけの恋を表現している。現在「おそめ 久松」「おさん 茂兵衛」など ２１種が知られ ている。ここでは「ひらかな盛衰記」などに脚 色された梶原源太と恋人梅か枝の二人に取 材している。 寛政(1789〜1801)末期 作 |
一端を絵画化した珍しい作品。歌麿は遊女で はなく高島おひさ、難波屋おきたなど市井の 美人をモチーフにした作品を多く残しているが 、このような名もない女性を題材にしている事 に新鮮味があり、技法としても刺身を盛ったと みえる部分に没骨無線の色面で処理した新 工夫が見られる。 寛政(1789〜1801)末期 作 |
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| 浮世絵を制作しているが、その意図は清長とは 、いささか異なる。その作の大半は、金太郎と 山姥の組合せであり、山姥は妖艶な美人に描 かれる。従って美人画の一種ということになり、 当代の美人画の名手といわれた面がよく出て いる。本図でも同じ構想で描かれている。 寛政(1789〜1801)末期 作 |
に見立てた構図になっている。駒絵では、桃井 館に使いに来た大星力弥と小浪、襖の陰には 加古川本蔵らしき人物がいる。本絵では、商家 の娘のもとに恋文か文箱を差し出す若者、そし て障子の陰では母親がそっと見ている図様にな っていて、二つの絵が関連している。 享和2年(1802）作 |
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| 作の美人画の一枚。女性の上半身が描かれ、 その女性に関する文が添えられている。本図で は年増の女房か、豊満ではあるが少し肌のた るんだ女性が、画中には見えない人物に向かっ て艶然と微笑んでいる。文の最後にある「つつし むべきハ比類の婦人也」という感じがよく出てい る。 享和(1801〜4) 作 |
面を描く。即興の狂言や踊りながら練り歩く様 は人気を呼び、天明、寛政の頃に最高潮に達し た。歌麿は同じ表題で寛政中期と享和期に２種 類の揃物を描いている。後者は俄踊りの外題と 演ずる芸者の名前が記される。本図は豊作を祈 願あるいは感謝する神楽に基づく俄を取材して いる。 享和(1801〜4) 作 |
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| 遊女の源氏名です。この名は代々襲名されていますが、 この絵をはじめ、歌麿の描く花扇は、大部分が四代目で す。四代目の花扇は、書をよくし、酒を好んだと伝えられ ていますが、寛政6年に客と駆け落ちしてしまいました。 すぐに連れ戻されますが、駆け落ち直後に出されたと思 われるこの絵の後摺りでは、名を出すことを避けてか、 花扇の名が「花」とされています。 喜多川歌麿は、天明・寛政期（1781〜1801）の浮世絵 の黄金時代を代表する絵師で、美人画のシリーズもの の名作が多数あります。この「当時全盛似顔揃」シリー ズは、「当時全盛美人揃」と改題されたものを合わせ、 10作品が知られています。 寛政6年（1794）頃 作 |
かみさん」以外に十図ほどの作品が確認されています。 この図は、商家のおかみさんが、手にするきせるにたば こを詰めながら、ご主人にくどくどと愚痴を言っている姿 を描いています。 今も昔も変わらない折り合いの悪い姑からの嫌みに耐 え、一日気の休まらないところで、亭主と二人きりにな り、抑えていた不満を発散させているようです。 享和2〜3年（1802〜1803）頃 作 |
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| 若さ溢れる筆致で、人気の絵師となった歌麿の代表作。
当時大流行していた紅色の市松模様の着物に玩具のビ
ードロを描き、世相を反映しながら、若い娘のあどけなさ
を表現してる。『婦女人相十品』は、美人をモチーフに日
常のさまざまなシーンを上品、中品、下品などと分類し
て描いたユニークなシリーズ。
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対象の質感描写に腐心した歌麿は，《娘日時計》の揃
いで，顔の輪郭線を取り払い肌の柔らか味を出すこと
を試みた。巳の刻を描いた本図では，ついに鼻梁の線
まで消してしまった。人気絵師の地位に安住せず，工
夫を続ける歌麿の意気込みが感じられる作品である。
江戸時代作
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| 江戸で評判の難波屋のお北が、整いすぎるほどに整った自
分の顔を、無心に見入る姿を描いた歌麿は、自分の好みか
らだけでなく充分に庶民の要請に応えたつもりであろう。
日常生活のなかでのお北の姿は、小町娘のブロマイド的役
割を果たして余りあろう。
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